miércoles, 1 de abril de 2026

EL FRAUDE DE 8 MILLONES QUE EXPUSO LA VERDAD INCÓMODA DEL STREAMING

›
El "Caso Smith" deja al descubierto una vulnerabilidad estructural del streaming: un modelo de reparto que, al priorizar el volume...
lunes, 2 de marzo de 2026

LA TRAMPA ECONÓMICA DEL STREAMING MUSICAL: COSTOS VARIABLES, MÁRGENES FIJOS

›
  A raíz de un interesantísimo artículo de Joel Gouveia en Substack que recomiendo leer, en el que analiza la fragilidad del modelo de Spot...
lunes, 9 de febrero de 2026

SIN MUSICA NO HAY SUPER BOWL. PUNTO

›
  Y no, no voy a hablar de Bad Bunny en el Super Bowl (hace rato que el half ‑time dej ó de ser un espect á culo musical para convertirse ...
lunes, 26 de enero de 2026

NO TE EQUIVOQUES: DONDE REGISTRAR TUS CANCIONES PUEDE COSTARTE CARO

›
  Muchas veces autores y compositores me preguntan si conviene registrar sus composiciones en la sociedad de gestión local o en una american...
jueves, 6 de noviembre de 2025

YA SE PUEDEN REGISTRAR OBRAS MUSICALES CON IA, PERO ¿ES UN AVANCE EN LOS DERECHOS DE AUTOR O UN VACÍO NORMATIVO?

›
  La semana pasada hubo una noticia que no es que haya pasado desapercibida, sino que creo que no se ha entendido la verdadera repercusión ...
2 comentarios:
domingo, 19 de octubre de 2025

TICEKTMASTER Y LIVE NATION: CÓMO LA CONCENTRACIÓN CORPORATIVA REDEFINE LOS CONCIERTOS EN VIVO

›
  Esto ya no es música, son reyes medievales que poseen la aldea, y el 90% somos campesinos. Así lo describe Bob Wegner, multi-instrumentist...
domingo, 31 de agosto de 2025

CUANDO UNA CANCIÓN SE VUELVE VIRAL… ¿Y LUEGO QUÉ?

›
  Me retrasé con mi costumbre de tratar de publicar un artículo por mes, no solo por algunos viajes continuos, sino también porque estuve le...