Los Estados Unidos de América son el mercado musical más grande del mundo, por lo que no es de extrañar la enorme
complejidad que la recaudación distribución de los diferentes derechos en la industria
musical, resulte un dolor de cabeza para quienes quieren ingresar en ese
mercado, o, simplemente, para quienes quieran comprenderlo. Asimismo, cada vez que leemos artículos o
reportes, muchas veces nos enloquecemos con tantas siglas. En esta entrada trataré de explicar las
diferentes organizaciones de gestión colectiva -conocidas como CMO’s
(Collective Management Organizations)- que existen en E.E.U.U.
Las CMO’s se especializan en
distintos tipos de derechos, lo que significa que los artistas, músicos, productores fonográficos y
compositores deben inscribirse en diferentes organizaciones para poder maximizar
sus ingresos. Las principales clasificaciones de las CMO’s y cómo deben
abordarse según el rol que se cumple en la industria, podríamos organizarlas de la siguiente
manera:
1. PRO’s: Organizaciones de
Derechos de Comunicación o Ejecución Pública
Las PRO’s (Performing Rights
Organizations), se especializan en la recaudación de regalías por la comunicación
o ejecución pública de obras (composiciones musicales). Si una canción se
reproduce en la radio, televisión, conciertos o servicios de streaming, estas
organizaciones recaudan los derechos de autor correspondientes en nombre de los
compositores, autores, y los editores. Las
más importantes PRO’s son ASCAP, BMI, SESAC, y GMR (Global Music Rights). ASCAP y BMI son las más grandes, teniendo ligeras
diferencias para sus miembros en lo que se refiere a tarifas de comisiones y
servicios, mientras que SESAC es una PRO más exclusiva, y funciona por
invitación a un grupo selecto de creadores.
GMR, se enfoca en una base mucho más pequeña de creadores de renombre,
siendo mucho más exclusiva, y también funciona solo por invitación. Es importante también aclarar que, si bien
todas son entidades privadas, tanto GMR como SESAC son organizaciones con fines
de lucro, mientras que ASCAP y BMI son organizaciones sin fines de lucro, no
obstante, operan bajo las leyes de derechos de autor de Estados Unidos y deben
cumplir con las normativas establecidas por la Biblioteca del Congreso y la
Oficina de Derechos de Autor.
2. MRO’s: Organizaciones de
Derechos Mecánicos
Las MRO’s (Mechanical Rights
Organizations), gestionan las regalías mecánicas (o también llamadas fonomecánicas), que se
generan por la reproducción de obras musicales en formatos físicos y digitales
(descargas, CD’s, vinilos, y streaming interactivo). Entre ellas se encuentran Harry
Fox Agency (HFA) y Music Reports. Mientras
que HFA está más enfocada en recaudar regalías mecánicas sobre formatos físicos
y digitales, Music Reports es una alternativa que también ofrece servicios más
amplios, como la administración de licencias para otros usos audiovisuales
(cine, televisión, publicidad). Además, actúa
como un intermediario o administrador de licencias de sincronización,
facilitando el proceso de licenciamiento de sincronización para TV, cine o
publicidad, es decir, no administra directamente las licencias de
sincronización, pero sí funge como un facilitador de las mismas.
3. DPRO’s: Organizaciones de
Derechos de Comunicación o Ejecución Digital
Aunque no es un término estándar
en la industria, lo menciono porque he encontrado a veces esta
clasificación. Las DPRO’s (Digital
Performing Rights Organizations), se encargan de recaudar las regalías por la comunicación
pública digital de grabaciones fonográficas (o masters) a favor de los
titulares de los derechos conexos, exclusivamente en servicios de
radio digital no interactiva (como Pandora o SiriusXM.Sound). SoundExchange puede considerarse DPRO, pues
gestiona los derechos de los artistas, intérpretes o ejecutantes, y de cualquier
titular de un fonograma (sellos discográficos o artistas que son dueños de sus masters). Las regalías recaudadas por SoundExchange se
reparten de la siguiente manera:
- · 45% van directamente a los artistas intérpretes o ejecutantes principales.
- · 5% se asigna a los músicos de sesión o intérpretes no principales, a través de sindicatos como AFM o SAG-AFTRA.
- · 50% va a los productores de fonogramas o dueños de las grabaciones (que podrían ser un sello discográfico o el propio artista si tiene los derechos de su grabación).
4. DRO’s: Organizaciones de
Derechos Digitales
Audiam es un ejemplo de una DRO
(Digital Rights Organization), especializada en la recaudación de regalías mecánicas
digitales generadas en plataformas y servicios de streaming. Se enfoca en la detección y reclamación de
regalías mecánicas digitales derivadas del uso de composiciones en plataformas
como YouTube, lo que incluye la identificación de usos no autorizados para
maximizar los ingresos de los titulares de derechos.
En todo este vasto universo de
opciones, una persona cuya actividad artística se basa en E.E.U.U. debe tener claro
su rol en la industria.
Si se es un artista, intérprete o productor de fonograma (sello) dueño de los masters, se debería inscribir en SoundExchange para recibir regalías por la comunicación pública de los fonogramas en radios digitales y Streaming no interactivas (radios terrestres, am o fm, no pagan derechos de comunicación pública a los titulares de derechos conexos). Recordemos, por otro lado, que estos titulares recaudan directamente de las plataformas de Streaming interactivo (Spotify, Deezer, Apple Music, etc.) a través de los agregadores, por lo que SoundExchange cubre solo el espectro del Streaming no interactivo.
Un compositor o autor, por otro
lado, debe registrarse en una PRO (ASCAP o BMI, y SESAC o GMR si lo invitan) para recaudar las regalías por comunicación
pública de sus composiciones, en una MRO (Harry Fox o Music Reports) para las
regalías mecánicas, y en una DRO (Audiam) para optimizar sus ingresos en
plataformas digitales. Ojo, se puede inscribir directamente en una PRO como autor y recibe el 50% de lo recaudado, pero mejor aún si tiene su propio publisher, para recibir el 100%, .
Al inscribirte en las
organizaciones correctas según su rol, se podrán maximizar sus ingresos por cada
forma de uso de sus obras y grabaciones en la industria musical actual.
Para terminar, presento una infografía
que resumen un poco esta entrada, la cual espero ayude a aclarar el complejo
panorama del flujo de los derechos en el país del Tío Sam.
La infografía en alta resolución (pdf) se puede bajar aquí.
Como información adicional, dejo un mind map con una síntesis complementaria a la infografía, incluyendo ejemplos, comparaciones, beneficiarios e importancia en la industria (para bajarlo en alta resolución, pueden hacerlo aquí).
Espero encuentren esta información de utilidad.
Setiembre 2024
